Filmy czynsz

Kuzyni Craig i Day Day wyprowadzili się w końcu z domów swoich rodziców i zamieszkali wspólnie w wynajętym mieszkaniu. Obaj rozpoczęli także pracę w pewnej agencji ochroniarskiej.

Anaïs (Anaïs Demoustier) ma trzydzieści lat i jest spłukana. Ma kochanka, którego już nie pokocha. Spotyka Daniela (Denis Podalydès), który od razu ją zadowala. Ale Daniel mieszka z Émilie (Valeria Bruni Tedeschi), którą Anaïs również lubi. To historia młodej kobiety, która jest niespokojna. I to też jest historia wielkiego pragnienia.

Grupa pechowych robotników łączy swoje umiejętności, aby stworzyć komunę w stylu Edwarda Gallafenta.

Melodramat osadzony w realiach I wojny światowej, opowiadający o tragicznej miłości młodej Amerykanki (Mae Clarke) i brytyjskiego oficera (Douglass Montgomery). Ich romans, kwitnący w cieniu wojennych zagrożeń, zostaje wystawiony na ciężką próbę, prowadząc do dramatycznych konsekwencji. Pierwsza z dwóch adoptacja popularnej sztuki teatralnej Most Waterloo napisanej przez Roberta E. Sherwood.

Tom, 28-letni zblazowany przystojniak, żyjący klimatem nocnego Paryża, właśnie przejął po ojcu biznes - nielegalny handel nieruchomościami. Życie Toma to niebezpieczni znajomi, przemoc, kosztowne garnitury i piękne kobiety, mocne używki i szybkie samochody - pociągająca, ale ciemna strona Paryża. Przypadkowe spotkanie ze znajomym z przeszłości powoduje, że Tom zaczyna inaczej patrzeć na siebie i swoje otoczenie. Świadomość, że być może ma i marnuje talent muzyczny, budzi w nim tęsknotę do innego, lepszego świata...

Randy Bodek studiuje w college'u. Kiedy ojciec odmawia mu finansowania dalszej nauki, zostaje zmuszony do podjęcia pracy jako roznosiciel pizzy w Beverly Hills. Pewnego dnia poznaje uroczą i bogatą Alex Barnett i zostaje jej płatnym kochankiem. Wkrótce jego sytuacja finansowa się zmienia, gdyż Alex poleca go swoim przyjaciółkom...

Don i Peter ukrywają się przed właścicielką mieszkania, której zalegają z czynszem. Gdy na ekranie telewizora niespodziewanie pojawia się postać medialnego szarlatana Fabiana, który twierdzi, że wcielając w życie trzy proste zasady można odmienić swój los, przyjaciele bez chwili wahania decydują się z nim spotkać. Kierowani przekonaniem, że wprowadzone w życie rady mistrza pozwolą im co najmniej spłacić czynsz, bohaterowie zaczynają szerzyć metody Fabiana wśród spragnionych odmiany i złaknionych szczęścia Amerykanów.

Dean Singer ma nieuleczalne stadium raka i zamierza spędzić ostatnie dni swojego życia opiekując się jako wolontariusz 15-letnim Louisem "Zig Zag" Fletcherem. Załatwia autystycznemu chłopcu pracę jako pomywacz w restauracji pana "Ropucha" Waltersa. Okrutny ojciec Louisa zmusza go do płacenia czynszu za mieszkanie, więc nasz bohater kradnie pieniądze z sejfu szefa...

Dwie lesbijki, młoda i ładna Jackie (Katie Jordan) oraz starsza od niej Olivia (Erin Brown) wynajmują mieszkanie. Gospodarz (Joey Smack) okazuje się być psychopatycznym podglądaczem. W zamian za czynsz zaczyna od dwóch kobiet żądać wyrafinowanych fantazji seksualnych. Jackie zaczyna zdawać sobie sprawę, że gra robi się niebezpieczna.

Film i telewizja odgrywają istotną rolę w twórczości Demirkubuza. Jego bohaterowie często bywają uzależnieni od ruchomych obrazów. Szukają w nich ucieczki od rzeczywistości albo wzorców potrzebnych do jej kształtowania. İsa jest w tej twórczości przypadkiem szczególnym – dorabia jako statysta przy produkcji tanich seriali. W życiu codziennym jest nieudacznikiem, który żyje w obskurnej norze, zalega z czynszem, a w dodatku ma niejasne porachunki z mafią. Rozdygotany, niezdolny do świadomego działania, rozpaczliwie chciałby coś znaczyć. Z pistoletem w dłoni i głową pełną scenariuszy filmowych próbuje odgrywać rozmaite role. Pewnego dnia na jego drodze staje Meryem – piękna, maltretowana przez męża sąsiadka. W galerii przegranych bohaterów Demirkubuza İsa to jeden z typów najbardziej żałosnych, to bezwolna ofiara manipulacji. W Üçüncü sayfa oglądamy ludzi na samym dnie ich człowieczeństwa, gnanych instynktem przetrwania. Na ile jesteśmy w stanie zrozumieć człowieka poprzez jego miejsce w strukturze społecznej? – zastanawiał się reżyser, zachęcając do możliwie obiektywnej, pozbawionej etykietowania oceny bohaterów.