Filmy gołąb

Terry Malloy marzy o zostaniu sławnym bokserem. Niekiedy załatwia sprawy dla Johnny'ego Friendly, skorumpowanego szefa Związków Dokerów. Nasz bohater mimo woli zostaje wmieszany w morderstwo. Ma zeznawać przeciwko dwóm zbirom Johnny'ego.

W małym miasteczku osiemnastoletni Dick po stracie ojca czuje się bezpiecznie jedynie z pistoletem w dłoni. Choć nazywa siebie pacyfistą, razem z kolegami zakłada klub miłośników broni. Pewnego dnia młodzi ludzie są zmuszeni użyć jej w obronie własnej. Zaciera się cienka granica pomiędzy dobrem i złem.

Na niewielkiej stacji podczas II wojny światowej swoją pierwszą w życiu pracę rozpoczyna świeżo upieczony absolwent szkoły kolejarskiej Miloš Hrma. Właśnie tam wchodzi w dorosłe życie i przeżywa inicjację seksualną, by z młodzieńca stać się prawdziwym mężczyzną.

Colin otrzymuje szansę na miliardowy kontrakt z arabskim szejkiem pod warunkiem, że zdobędzie dla niego gołębia od belgijskiego hodowcy. Gdy okazuje się, że właściciel nie sprzeda ptaka za żadne pieniądze, pozostaje tylko uciec się do podstępu. Wszystko idzie dobrze do czasu, gdy Colin zakochuje się we wnuczce swojego celu.

Film przedstawiający działalność, istniejącej za czasów II wojny światowej, jednostki 731. Jej zadaniem było stworzenie broni biologicznej, która pozwoliłaby na zwycięskie ataki Japonii i pogrom sił wrogich państw. Mężczyźni, wychowani na fanatyków ideologicznych, dokonywali drastycznych eksperymentów na jeńcach.

Stephen, paryski makler, chce się powtórnie ożenić, ale to wymaga najpierw dopełnienia rozwodu. Udaje się do amazońskiej dżungli, gdzie od 13-tu lat mieszka jego żona Patricia. Dowiaduje się tam, że ma 13-letniego syna Mimi-Siku, który wychowywał się wśród Indian. Stephen obiecuje mu, że jak już będzie dorosły zabierze go do Paryża. Problem w tym, że Mimi-Siku następnego dnia zostaje przyjęty do grona dorosłych, a to bardzo komplikuje życie Stephenowi... [opis dystrybutora]

Sympatyczny piesek o imieniu Reksio poznaje różne ptaki – bociana, papugę, gołębicę, szpaki, gąsiora, dzięcioła, drozda, kruka, kawki, kukułkę, pawia, pelikana i sowę. Spotkania te wiążą się z przeróżnymi przygodami, a krótkie historie uczą dzieci przyjaźni, lojalności i empatii.

Kiedy główny bohater zostaje porzucony przez dziewczynę, do sąsiedniego mieszkania wprowadzają się dwie piękne kobiety. Całą trójkę połączy wkrótce erotyczna fascynacja; John balansując na granicy jawy i snu zaczyna spełniać swoje głęboko skrywane fantazje. W dalszym ciągu myśli jednak o swojej dziewczynie; kiedy tęsknota staje się nie do wytrzymania, chłopak odkrywa tajemnicę swoich sąsiadek.

Verloc (Oskar Homolka) pod przykrywką prowadzenia kina, działa dla tajnej organizacji. Nie wie jednak, że jest obserwowany przez policję.

„Cud w Mediolanie” zrealizowany trzy lata po “Złodziejach rowerów” przez duet Vittorio De Sica – Cesare Zavattini świadczy o odwrocie włoskiego reżysera od czystego neorealizmu. Jest tym dla De Sici, co „Noce Cabirii” dla Federico Felliniego – problemy społeczne powojennych Włoch ustępują rzeczywistości sacrum i profanum, pobożności instytucjonalnej i ludowej, mieszance pogaństwa i religii. To, co w „Złodziejach rowerów” de Sica jedynie zaznaczył na marginesie poprzez wprowadzenie postaci wróżbitki, w “Cudzie w Mediolanie” wybucha z pełną, prostoduszną siłą. Mały Totò znaleziony w zagonie kapusty, a obdarzony łaską czynienia cudów, ratuje swych przyjaciół z opresji i sprawia, że ulatują na miotłach do nieba, zostawiając za sobą pałace bogaczy, lepianki żebraków i przepych Duomo. Nakręcony w 1951 roku film de Sici został nagrodzony Złotą Palmą wraz ze szwedzkim filmem „Fröken Julie”, ekranizacją dramatu Strindberga, w którym panna z arystokratycznych sfer zakochuje się w służącym. Tym żyła Europa początku lat 50.