Dramat 1998

Mireille Bertillet (Marianne Basler), prowincjonalny sędzia, ku swemu wielkiemu zaskoczeniu zostaje przeniesiona do Palais de Justice w Paryżu. Odziedziczyła ciężkie akta kompromitujące wysokie osobistości. Mireille zostaje oszukana przez Castellina (Jean-Pierre Mocky), złotą rączkę prokuratora, który przybiera tożsamość pisarza, aby lepiej ją uwieść i manipulować. Młody inspektor policji w końcu wyjawi młodej sędzinie prawdziwą tożsamość Castellina i powód jego zainteresowania nią. Wstrząśnięta zawiedzioną miłością, z narażeniem życia będzie kontynuowała swoje działania.

Oto historia Rose (Lola Naymark), małej dziewczynki, która poprzez dociekliwe oko swojego aparatu stara się zrozumieć świat dorosłych. Odbywa się to w zamkniętym miejscu pałacu, który pociesza myśl, że wszystko dopiero się pojawi. Zamknięcie i samotność prowadzą ją do spotkań z kobietami, do słuchania ich spowiedzi, do komunikowania się. Jay (Jay Alexander), jedyny obecny mężczyzna, jest odpowiedzialny za to, że zdał egzamin. Prawdziwa inicjacja, zabawna i zwariowana misja, która przechodzi od spotkania do spotkania, otwierając przed nim drzwi i pozwalając mu dorosnąć i zbliżyć się do tego marzenia, które pozwala mu zrozumieć, że wolności należy domagać się jako prawa, że ​​trzeba także żyć z innymi, a nie przeciwko innym, aby znaleźć drogę do ludzkich serc, a nie znosić różnice.

Paul (Laurent Lucas) i Marguerite (Romane Bohringer) kochają się od pięciu lat, ich miłość jest organiczna, instynktowna i silna, nieustannie przechodząc od realności do absolutu i od absolutu do tragiczności. Paul chce wszystko odbudować i opanować. Oddziela byty od rzeczy i umieszcza wszystko w pudełkach. Marguerite jest romantyczką i robi postępy w odkryciach. W jego działaniach nie ma ukrytych motywów. Paul jest częścią codziennego życia, jest w powtarzaniu rzeczy. W przeciwieństwie do Marguerite, której trajektoria zapożycza poczucie czystości i moralności z tragedii. I oczywiście poczucie przeznaczenia.

Po utracie pracy hutnik postanawia wraz z rodziną opuścić wschodnią Francję i udać się do Finlandii, kraju swojej żony. Kolejna wędrówka, którą prowadzi dwóch zonardów, z których jeden jest małym mężczyzną o osobliwej twarzy, przypada na miłość do córki proletariusza, drugi, jej opiekuńczy brat, rodzaj bydlęcia-filozofa, nie zgadza się jej porzucić. To podróż między ogniem a lodem, podróż pełna spotkań, podczas której rodzina stanie w obliczu innych losów, od najłagodniejszych po najbrutalniejsze. Dla każdego jego własna trasa i powody jego podróży.

Nadro, Frédéric Bruly Bouabré, portret mężczyzny, artysty, gawędziarza, filozofa. Ostatni mędrzec, który rozświetla swymi myślami ten mroczny koniec stulecia. Inscenizacja jego tajemniczego trybu tworzy wizje i namiętności, w których nadzieja jest absolutnym bohaterem. Spojrzenie filmowca na niezwykłego człowieka, który wyraża się poprzez rysunek, pismo, alfabet, legendy, baśnie w Afryce, która za jego pośrednictwem staje się nowoczesnym, tętniącym życiem kontynentem, skrzyżowaniem światów.

To historia włoskiego fryzjera Maxa (Alfredo Pea), który traci pracę, żonę i przyjaciół. Przypadkowo spotyka Bobo (Jan Hammenecker), szalonego outsidera z głupimi pomysłami. Przyszedł, aby go uratować. Tak jak Jezus. Ale Jezus przyszedł, aby zbawić wszystkich. Bobo przyszedł tylko do niego. Max był całkowicie bez życia. Bobo go oświecił.

Przetrzymywany od kilku lat w więzieniu w Lizbonie, sześćdziesięcioparoletni Eugenio (Canto e Castro), wiedziony żądzą ostatniej przygody, odpowiada na ogłoszenie zamieszczone przez niejakiego Daniela, który poszukuje młodej Portugalki do poślubienia. Eugenio rozpoczyna relację epistolarną ze swoim korespondentem i przyjmuje tożsamość wyimaginowanej kobiety, której nadaje imię Maria da Luz.

Ten film składa się z trzech opowieści o wojnie, ale dalekiej od ognia: I. Na wsi, w czasie wojny 1914-1918, kiedy ludzie cieszyli się z odbicia Fortu Douaumont, listonosz powierzył Juliette ważny list dla jej przyjaciółki Joanny: list, który przyszedł z frontu, ale nie pochodził z ręki Pierrota, męża Joanny. II. Bernard, oficer odpoczywający po poważnej kontuzji, spaceruje ze swoją młodą kuzynką Françoise. Próbuje zdemistyfikować kaczki wylewane przez propagandę, jednocześnie wyrażając głęboką gorycz wobec społeczeństwa i demokratycznego reżimu. Mimo to deklaruje, że chętnie wraca na front. III. Marc i Vincent, dwaj młodzi żołnierze, są w Paryżu na paradzie 14 lipca, w której ich pułk musi wziąć udział po niedawnych operacjach wojskowych. Spotykają się na balu z Valérie i Juliette, które przyjechały spędzić kilka dni wakacji w Paryżu. Między Juliette i Vincentem rodzi się uczucie, którego wzięła za zwykłego poborowego. Vincent, opętany prawdopodobnym powrotem na front, woli uciekać.

Paryż, ulica La Santé, letni poranek. Pier (Pierrick Sorin), niezwykły człowiek wychodzi z więzienia po pięciu latach, podczas których odmawiał jakiegokolwiek kontaktu ze swoją przeszłością. Po przespanej dobie przeżyje pierwszą noc wolności podczas samotnych wędrówek nocami Paryża. Listy od jego przyjaciółki Sylvany, które w końcu postanawia przeczytać, odkryją przed nim wydarzenia z przeszłości, które wpłyną na jego trasę, spotkania, nastroje. Tyle wymówek, by podążać za jego ruchami i odkrywać wraz z nim, poprzez jego dziwne spojrzenie, postacie, dzielnice, światła i odgłosy miasta nocą...

Sześciu muzyków spotyka się w zamku w Normandii, by przygotować się do koncertu noworocznego. Jednak zespół skompletowany przez basistę Roberto (Pierre Lacan) nie jest dokładnie taki, jak planowano na początku. Tylko Lionel (Marc Citti), wiolonczelista, jest pewny. Roberto musiał wezwać: Martiala (Serge Renko), altowiolistę, który radzi sobie z czasownikiem lepiej niż ze smyczkiem, flecistkę Therese (Marie-Christine Laurent), która wkrótce ma rodzić; skrzypka, który jest uczniem konserwatorium; klarnecistę, który został narzucony przez kasztelana, a prestiżowy dyrygent, który ma ich poprowadzić, jeszcze nie przyszedł.