Filmy list

Decydując się na samotną podróż, Mhoo ulega wypadkowi i trafia do szpitala ze złamaną nogą. Na miejscu zajmuje się nim niezwykle empatyczna pielęgniarka, Nui. Wracając do zdrowia pod jej delikatną opieką, Mhoo wspomina swoje studenckie lata i pierwszą miłość - szaloną Dakandę, która nieodwracalnie zmieniła jego spojrzenie na otaczający go świat.

W prowincjonalnym szwedzkim miasteczku w porzuconym na poboczu aucie zostaje znaleziony 2-letni chłopczyk. Jego 14-letnia siostra popełniła samobójstwo. Śledztwo w zastępstwie komisarza Kurta Wallandera (Krister Henriksson) prowadzi jego córka Linda (Johanna Sällström). Wkrótce do szpitala trafiają kolejne dziewczęta, które próbowały odebrać sobie życie. Okazuje się, że były wykorzystywane seksualnie.

1942 rok. Okupowany Paryż. Zastępca reżysera a zarazem członek francuskiego ruchu oporu Jean-Devaivre przyłącza się do niemieckiego studia filmowego "Continental Films" aby uniknąć podejrzeń i uzykać namiastkę bezpieczeństwa. Przez wiele następnych lat szpieguje reżyserując francuskie filmy produkowane przez Niemców...

Młody ksiądz, mający przed sobą marne perspektywy, gdyż jest poważnie chory, przybywa do małego miasteczka, by objąć urząd proboszcza w skromnej parafii. Chce pomagać okolicznym mieszkańcom, niosąc im Słowo Boże. Szybko orientuję się jednak, iż parafianie nie darzą go zbytnią sympatią, nie za bardzo chcą się u niego spowiadać, ani nie mają do niego należytego szacunku. Ksiądz jest załamany takim obrotem sprawy. Dopiero rozmowy z przyjacielem, wikarym z sąsiedniego miasta, oraz zapisywane w osobistym dzienniku przemyślenia, dają mu siłę do działania...

W połowie XIX wieku setki tysięcy Europejczyków wyemigrowały do odległej Ameryki Południowej. Była to desperacka decyzja, podyktowana chęcią ucieczki przed głodem, biedą i despotycznymi rządami. Emigranci kierowali się mottem: „Każdy los jest lepszy od śmierci”. Nowy film Edgara Reitza to dramat obyczajowy i historia miłosna z ową zapomnianą tragedią w tle. Fabuła koncentruje się wokół dwóch braci, którzy dochodzą do wniosku, że tylko marzenia mogą ich ocalić.

Zostali wezwani do Algierii w czasie wojny domowej w 1960 roku. Dwa lata później Bernard (Gérard Depardieu), Rabut (Jean-Pierre Darroussin), Février (Félix Kysyl) i inni wrócili do Francji. Milczeli, żyli swoim życiem. Ale czasami nie potrzeba prawie nic, by nawiedziła ich przeszłość, która po czterdziestu latach wdziera się w ich życie, a myśleli, że mogą o tym zapomnieć.

Jest połowa XVIII wieku. Toczy się wojna francusko-brytyjska o rządy w Nowej Francji, czyli późniejszej Kanadzie. W pewną ciemną, tajemniczą noc France Carignan składa wizytę umierającemu księdzu - Cure Blondeau (Gerard Depardieu). Tak zaczyna się skomplikowana, miłosna historia czasów wojny. Od Blondeau France dowiaduje się, że kiedy jej matka – Marie Loup - była młoda, miała dwóch adoratorów. Bogatego i przystojnego kawalera z wyższych sfer - Francois Le Gardeur, oraz... samego Blondeau, który kochał ją zakazaną miłością.

Polski tajny agent i rosyjska tajna policjantka próbują udaremnić przemyt ważnej wiadomości do Petersburga ukrytej w świeczniku. Kiedy się lepiej poznają, zakochują się w sobie.

Baron Boris von Frankenstein postanawia odejść na zasłużoną emeryturę i zrzec się przywództwa w organizacji potworów. W tym celu zwołuje więc zebranie wszystkich członków organizacji w swoim zamku. Wśród zaproszonych są oczywiście najsłynniejsze monstra: Drakula, wilkołak, niewidzialny człowiek, potwór z błękitnej laguny czy dzwonnik z Noter dame, ale i nikomu nieznany Felix Flanki.

Reżyser dokumentu Mark Herzog podąża za zdobywcą nagrody Pulitzera, znanym pisarzem i historykiem, Davidem McCulloughem, który podróżuje po USA. Towarzyszy mu podczas odczytów, zwiedzania kościoła, który dwieście lat temu odwiedził także prezydent John Adams, a także podczas studiowania listu Adamsa do żony Abigaile, wysłanego w przeddzień 4 lipca 1776 roku. Pokazuje człowieka pełnego entuzjazmu, zakochanego w pisaniu i czytaniu, człowieka, który z ciekawością dziecka obserwuje otaczającą go rzeczywistość. David McCullough zabiera widzów do swojego nie tylko publicznego, ale także prywatnego świata, ujmując ich humorem i wrażliwością, która zdefiniowała jego dzieła i życie.