Filmy Iran

Karim jedzie do miasta, aby oddać do naprawy aparat słuchowy swojej córki. Podwozi pewnego mężczyznę na swoim motorowerze i dostaje za to całkiem sporą sumę, postanawia więc zostać taksówkarzem. Codziennie jeździ do miasta i przywozi stamtąd różne graty - stare meble, części samochodowe itp. Wkrótce podwórko Karima przeradza się w złomowisko a on sam - z przyjaznego i chętnego do pomocy - w zachłannego i skupionego jedynie na swoich rupieciach człowieka. Nie znajduje czasu dla rodziny, zapomina o problemach żony, a kiedy widzi, jak ta oddaje biednym sąsiadom drzwi, bez skrupułów je zabiera. Jednak pewnego wieczora, kiedy sortuje swoje zbiory, łamie nogę. Przykuty do łóżka, znów obserwuje swoją żonę i dzieci, które z wysiłkiem próbują zarobić pieniądze, aby przeżyć. Na własne oczy widzi, jak wiele pomocy otrzymują od sąsiadów w tych trudnych chwilach.

Współczesny Teheran. Trójka przyjaciół z dzieciństwa boryka się z własną seksualnością, wzajemnymi relacjami i miłością, powoli wkraczając w dorosłość. Atafeh i Kathryn przyłączają się do podziemnego ruchu młodych oglądających filmy z kontrabandy, słuchających zakazanej muzyki i wierzących, że wszystko jest możliwe, nawet wolność...

Farzaneh zauważa w autobusie miejskim mężczyznę, który przypomina jej lustrzane odbicie swojego męża. Podąża więc za nim do nieznanego budynku. Tam widzi, jak wchodzi on do mieszkania, by spotkać się z inną kobietą. Będąca w trzecim miesiącu ciąży Farzaneh po powrocie do domu zarzuca mu zdradę, ale mężczyzna zwraca jej uwagę, że w tym czasie nie było go w mieście. Roztrzęsiona kobieta zaczyna mieć jednak wątpliwości, czy to faktycznie był jej mąż.

Sześćdziesięcioparoletni pisarz i były więzień polityczny, Kasra, pracował w tajemnicy nad swoim zbyt wiele ujawniającymi wspomnieniami. Władze oczywiście o tym wiedzą – jego telefon jest na podsłuchu, a dom pod stałą obserwacją – i żądają oddania rękopisu. Kasra zgadza się w zamian za pozwolenie wyjazdu z kraju do córki, do Paryża. Jeśli władze nie wywiążą się z umowy grozi publikacją, bo ma ukryte jeszcze dwie kopie. Jednak Kasra nie zdaje sobie sprawy z kim ma do czynienia. Służby specjalne domyślają się gdzie rękopisy są schowane, a dwóch egzekutorów wyrusza z misją zabicia pewnej osoby. To ma wyglądać na samobójstwo...

Na ulicach trwają zamieszki, w radiu słychać autorytarne deklaracje, a policja nie dość, że jest nieskuteczna, to jeszcze skorumpowana. Młody mężczyzna (o imieniu Ali) wychodzi z więzienia i z trudnością znajduje pracę strażnika w teherańskiej fabryce (w rolę milczącego, gniewnego mężczyzny wcielił się przekonywująco sam reżyser). Choć pracuje na nocnej zmianie, stara się odzyskać stracony w więzieniu czas, nawiązuje mocną więź z piękną żoną Sarą i małą córeczką. Pewnego dnia jego ukochane kobiety nie wracają do domu. Po długim oczekiwaniu na posterunku policji, Ali dowiaduje się o tragicznym wypadku, jaki miał miejsce podczas ulicznej demonstracji. W akcie desperackiej zemsty oddaje dwa śmiertelne strzały do przypadkowych policjantów. Po dramatycznej ucieczce, Ali znajduje schronienie w lesie, jednak wkrótce zostaje złapany. Niebawem zaczyna padać deszcz, dwaj policjanci gubią szlak, a atmosfera staje się coraz bardziej napięta. Szybko przestaje być jasne, kto jest uciekinierem, a kto łowcą.

Absurdalny, duszny film - sen, którego nie chciałbyś przyśnić. Tytułowy Fat Shaker poddaje swoją imponującą tuszę rozmaitym zabiegom: wytrząsaniu, masażom, ma stawiane bańki wielkości szklanek i pijawki grubości palca. Te opresyjne czynności wykonuje jego głuchoniemy, aczkolwiek zabójczo przystojny syn. Grubas i syn tworzą coś na kształt duetu drobnych naciągaczy. Podróżują po Teheranie od imprezy do imprezy i sprytnie podając się za policję obyczajową, wyłudzają łapówki. Aż w pewnym momencie role odwracają się i do ich domu, gdzie na nieszczęście nocuje przygodnie spotkana fotografka, a w lodówce chłodzi się bimber - wkracza obyczajówka. W Iranie Fat Shaker uznany został przez fundamentalistów za film zgniły, dekadencki i antyirański w wymowie. W międzynarodowym środowisku filmowym również mówi się, że jest "nieirański" - ze względu na radykalne zerwanie Mohammada Shirvaniego z typowym dla kinematografii tego rejonu neorealizmem. Klaustrofobiczny, przesycony intensywnymi kolorami i dźwiękami zza światów Fat Shaker to oniryczny trip, ale też groteska wymierzona w system patriarchalny, który ściska obyczajowym gorsetem społeczeństwo Iranu.

Całość rozgrywa się w pociągu ze wschodniej Europy do Rzymu, a bohaterowie to galeria malowniczych pasażerów transeuropejskiej kolei. Pierwszy pasażer, którego poznajemy, to profesor, 60-letni naukowiec, który utknął na austriackim dworcu z powodu złej pogody. Dzięki wstawiennictwu miłej i pięknej specjalistki od PR udaje mu się zdobyć miejsce w wagonie restauracyjnym zatłoczonego pociągu. Siedząc przed laptopem zaczyna marzyć o kobiecie. Epizod Kiarostamiego to groteskowy portret apodyktycznej, otyłej kobiety w średnim wieku, traktującej wszystkich napotkanych ludzi z pogardą. Loach skupia się na perypetiach trzech hałaśliwych fanów drużyny Celtics wracających z meczu Ligi Mistrzów, co pozwala mu zabrać głos w dyskusji na temat rasizmu. [opis dystrybutora]

Druga strona wiatru przedstawia historię słynnego filmowca J.J. "Jake’a" Hannaforda, który wraca do Hollywood po latach życia na dobrowolnym zesłaniu w Europie, planując dokończyć pracę nad własnym innowacyjnym filmem.

Współczesny Iran. 22-letnia Maryam przypadkowo przyczynia się do śmierci swojego tymczasowego (rodzaj czasowego kontraktu) 65-letniego męża Nassera. Zgodnie z irańskim prawem, jest tylko jedna osoba, która może ocalić Maryam przed karą śmierci. To 37-letnia Mona, córka Nassera, która była dla niej zawsze jak starsza siostra. Może, ale nie musi. Decyzję Mona podejmie w najpopularniejszym telewizyjnym reality show w kraju. Na oczach milionów widzów Maryam ma błagać o wybaczenie i życie.