Obdarzony bujną wyobraźnią 12-letni Savino bardzo chce przeżyć wielką przygodę. Idąc za zachętą swojego dziadka, Savino pakuje teleskop, który dostał w prezencie i postanawia przemierzyć pustynię. Kilka lat później, będąc już nastolatkiem jedzie do Hiszpanii, gdzie poznaje historię swojej rodziny i zaczyna lepiej rozumieć ojca. Głównymi wątkami filmu, którego realizacja trwała pięć lat, jest miłość w rodzinie. Dramat, którego akcja jest osadzona wśród malowniczych krajobrazów Australii i Hiszpanii jest filmem o dorastaniu. W jego wielokulturowej obsadzie występują wielkie gwiazdy, w tym Paz Vega, Edward James Olmos, Antonio de la Torre i Carmen Maura.
Dzbany i misy wypełnione organami, smalec z ludzkiego tłuszczu, zakrwawione dziecięce ciuszki - takie znalezisko zostało odkryte w 1912 roku w ubogiej dzielnicy Barcelony. Niestety ta przerażająca historia wydarzyła się naprawdę...
Kamila to ambitna dziewczyna, która żyje w świecie, w którym nadwaga wyznacza ideał piękna i status społeczny. Im więcej ważysz, tym więcej znaczysz. Kiedy chudość Kamili zostaje zdemaskowana, dziewczyna zostaje zwolniona z pracy i porzucona przez chłopaka. Porzuca swój fałszywy pogrubiający strój, postanawia stawić czoła rzeczywistości i przytyć.
Fabuła Little Big Women na podstawie osobistych przeżyć reżysera Josepha Chen-chieh Hsu opowiada historię rodziny, która dowiaduje się, że niedawno zmarły dziadek miał romans. Pokazuje, w jaki sposób jej członkowie ostatecznie godzą się z tym faktem, a wdowa po niewiernym przezwycięża urazę i stara się zaakceptować drugą kobietę. Film ukazuje także pokolenie kobiet uwalniających się od ograniczeń tradycyjnych wartości rodzinnych i rzuca światło na to, jak ludzie doświadczają zdrady i bólu, ale ostatecznie znajdują pojednanie.
Jeanne (Noémie Merlant), nieśmiała młoda kobieta, pracuje jako stróż nocny w wesołym miasteczku. Ma bliski związek z matką, ekstrawertyczną Margarette (Emmanuelle Bercot). Kobiety nie mogą znaleźć wspólnego języka. Każda się drugiej sprzeciwia. Jeanne rozwija dziwne uczucia wobec Jumbo, sztandarowej atrakcji parku.
Zrealizowany w ograniczającym ekranową przestrzeń formacie 1:33 Początek umiejętnie wykorzystuje napięcie między tym, co w kadrze, a tym, co poza nim – i chodzi tu zarówno o ludzkie, jak i boskie interwencje. Dea Kulumbegashvili umieściła akcję swojego debiutu w odizolowanej gruzińskiej wsi. Jego bohaterkę zamyka w czterech ścianach domu, w których kobietę dodatkowo ograniczają reguły życia religijnego, co potęguje wrażenie alienacji i obcości. Jakby tego było mało, Yana jest żoną lidera tutejszej wspólnoty Świadków Jehowy, odrzucanej i prześladowanej mniejszości (choć jej członkowie stąd pochodzą).
Mia, młoda aktorka, zostaje spoliczkowana przez swojego chłopaka. Ma dosyć. Wraca do domu i zaczyna planować zemstę. Postanawia nagrać seks filmik, który zamierza wysłać do swojego byłego. Musi tylko znaleźć mężczyznę, który pomoże jej w tym projekcie. Szybko okazuje się, że nie będzie to proste zadanie. Sytuacja jest pretekstem dla Mii, aby przeanalizować różne aspekty swojego życia, a poszukiwanie zemsty prowadzi ją niespodziewanie do bezprecedensowego kryzysu emocjonalnego. Rumuński komediodramat opowiadający o młodej kobiecie na życiowym zakręcie. Produkcja była pokazywana m.in. na Warszawskim Międzynarodowym Festiwalu Filmowym.
Furmanka z lodem jedzie przez surowy, pustynny krajobraz. Prowadzi ją Lotfollah (Ali Bagheri znany z filmów Mani Haghighi), pracujący od 40 lat w położonej na perskiej prowincji cegielni. Gdy dojeżdża na miejsce, dostaje polecenie od jej właściciela, aby zebrać wszystkich pracowników - ma im coś do ogłoszenia. Zaczyna przemowę będącą niejako refrenem filmu, powracającym miarowo między scenami, w których poznajemy życie personelu zakładu. Lotfollah, jako jego kierownik, zaangażowany jest właściwie we wszystkie tutejsze sprawy: utarczki, miłości, tajemnice... Najważniejszy okazuje się tu jednak nastrój tej krainy - kamera powoli odsłania nie tylko jej dyskretne piękno, ale i piekło tutejszego życia, bardziej skomplikowanego, niż można by przypuszczać.