Filmy Katar

Na Tajwanie, gdy w 2019 roku po drugiej stronie cieśniny wybuchają protesty w Hongkongu, Zhong-Han, młody, cichy bandyta, wiedzie życie podzielone między pracę w rodzinnej restauracji a imprezy w mrocznym półświatku Tajpej. Jednak gdy podejrzany biznesmen chce kupić restaurację, Zhong-Han zostaje wciągnięty w wir wydarzeń, które konfrontują go ze skorumpowanymi rozgrywkami o władzę w jego kraju.

Sudan, w pobliżu tamy Merowe. Maher (Maher El Khair) pracuje w tradycyjnej cegielni zasilanej wodami Nilu. Każdego wieczoru potajemnie wędruje na pustynię, aby zbudować tajemniczą konstrukcję z błota. Podczas gdy Sudańczycy powstają, by domagać się wolności, jego dzieło zaczyna żyć własnym życiem.

W tropikalnych górach Kostaryki, Domingo (Carlos Ureña), który stracił żonę, jest właścicielem upragnionej przez przedsiębiorców ziemi. Są zdeterminowani, aby poprowadzić przez nią nową autostradę i wydaje się, że nic nie jest w stanie ich powstrzymać. Mnożąc akty zastraszania, wypierają mieszkańców jeden po drugim. Ale Domingo stawia opór, ponieważ ta kraina skrywa mistyczny sekret.

Zaczęło się niewinne. Pewnego dnia kwiaty przestały pachnieć jak kiedyś. Potem muzyka w radio zaczęła szumieć, aż w końcu całkiem ucichła... Gdy starsza kobieta zaczęła po kolei tracić wszystkie zmysły, w codziennym życiu towarzyszyła jej tylko gosposia. Wnuki, zajęte własnymi kłótniami i walką o pieniądze, już dawno przestały zwracać uwagę na swoją babcię. Tymczasem im mocniej dom staruszki pokrywa się mrokiem, tym silniejsza więź zawiązuje się między babcią, a jej opiekunką. Wzruszająca historia o chorobie i starzeniu się, wykorzystująca wyobraźnie i metaforę do pokazania trudnych i bolesnych procesów odchodzenia.

27-letni Nour nielegalnie wyemigrował do Marsylii. Razem z przyjaciółmi utrzymuje się z drobnego handlu ludźmi i wiedzie nudne życie. Jednak spotkanie z Serge'em, charyzmatycznym i nieprzewidywalnym policjantem, i jego żoną Noémie, wywraca jego życie do góry nogami. W latach 1990–2000 Nour kocha, starzeje się i trzyma się swoich marzeń.

Po czterech latach spędzonych w więzieniu Rafik (Majd Mastoura) ma tylko jeden plan – zabrać syna za góry i pokazać mu swoje niesamowite odkrycie.

Zahra i Maria poznają się na uniwersytecie w Bukareszcie w latach 70. XX wieku. Kiedy nadzieja na zmiany polityczne przyciąga Zahrę do Iranu, zostają zmuszone do rozstania. Przez następną dekadę ich jedynym sposobem komunikacji są listy. Podzielone przez dwie rewolucje, ich słowa opisują kobiety walczące o bycie wysłuchanymi, kraje zmierzające w różnych kierunkach i dwie dusze zjednoczone w tęsknocie za sobą nawzajem.

Młoda marokańska reżyserka Asmae El Moudir chce odkryć, dlaczego na jej jedynym zdjęciu z dzieciństwa najpewniej wcale nie jest ona. Postanawia zbadać przeszłość i jej tajemnice, tworząc ręcznie robioną replikę dzielnicy Casablanki, w której dorastała. Zaczyna analizować historie opowiadane przez matkę, ojca i babcię na temat ich domu i kraju, powoli odkrywając kolejne warstwy oszustw i umyślnego zapomnienia, które ukształtowały jej życie. Trudno jest stawić czoła prawdzie, ale w tym czasem surrealistycznym filmie non-fiction El Moudir zaczyna wyciągać na powierzchnię to, co realne.

W dzielnicy Jarmuk (Damaszek, Syria) od 1957 do 2018 roku znajdował się największy na świecie obóz dla uchodźców palestyńskich. Kiedy wybuchła syryjska rewolucja, reżim Baszara al-Assada uznał Jarmuk za schronienie dla rebeliantów i ruchu oporu i od 2013 roku oblegał tę dzielnicę. Stopniowo pozbawiony żywności, lekarstw i energii elektrycznej, Yarmouk został odcięty od reszty świata. Abdallah Al-Khatib urodził się w Yarmouk i mieszkał tam do momentu wygnania przez Daesh w 2015 roku. W latach 2011–2015 wraz z przyjaciółmi dokumentował codzienne życie oblężonych mieszkańców, którzy postanowili stawić czoła bombardowaniom, wysiedleniom i głodowi poprzez wiece, naukę, muzykę, miłość i radość.

Fida dorastała w czasie wojny w Bejrucie w latach 80., zanurzona w „czerwonym piekle”, o którym opowiadała jej babcia. Trywializacja śmierci sprawiła, że ​​zaczęła wątpić w wartość życia i sens tej niekończącej się wojny, tak podobnej do wielu innych. Używając miniaturowych figurek i modeli, spotyka milicjantów i konfrontuje swoją dziecięcą wizję z ich wizją.